所有专业的现代音乐教材都会涉及到调式——中世纪调式。当然，没有《吉他三百首》这样的入门教材。之所以高深莫测，是因为在百度搜索中，关于Mode的问题十个有八个，更别说学生了，很多音乐人和音乐老师都还没有弄明白。
模式，甚至只是听说过模式这个名字。很多人想学习Mode只是为了SOLO即兴创作。事实上，它在和声编排中起着很大的作用。那么模式是什么？抛开那些长篇大论的定义，只要你还记得Mode就是和声结构的音阶体现。很多人第一次接触Mode就找不到去北方的路，因为学习的起点错了。而在学习Mode之前，你需要知道三点:音阶、音程、和弦构成，这三点缺一不可。
首先，自然大尺度有七种模式。以C自然专业为例:
1、碳离子模式:1 2 3 4 5 6 7 =碳离子模式
2、多里安模式:2 3 4 5 6 7 1 =D E F G A B C
3、弗里吉亚模式:3 4 5 6 7 1 2 =英、法、阿、乙、丙、丁
4、F吕底亚模式:4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E
5g混合模式:5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F
风成模式:6712345 =风成模式
7、B Locrian模式:7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
几乎所有的学生都会问一个问题。这些模式有什么区别？尤其是很多教科书给出“请在Dm和弦下演奏D多里安模式”的时候，很多人会想，那我可以在Dm和弦下演奏C爱奥尼亚或者E弗里吉亚。你可以在Dm和弦下弹奏任何C大调的Mode，因为它们的音阶是一样的。但是有区别，而且是必不可少的:它们的音阶排列不同，导致音程不同。让我们一个接一个地说:
1、C爱奥尼亚
C爱奥尼亚语:C D E F G A B
级别:1 2 3 4 5 6 7
注:数字代表的是声级而不是乐谱，下同。
音乐中使用的基本和声是由三度叠加组成的。因此，如果我们通过三度叠加来排列1，3，5，7音，那么我们就得到和弦:C E G B(1 3 5 7)=Cmaj7。同时我们也知道了大调第七和弦的音程构成:大调第三、小调第三、大调第三。原地三级和七级是爱奥尼亚的特色音。我总是使用爱奥尼亚的间隔作为以下模式的参考标准
2、D多里安
C爱奥尼亚语:C D E F G A B
多里安·:D
声级:1 2 b3 4 5 6 b7
我们来对比观察爱奥尼亚人和多里安人的区别，也就是音程差。根据爱奥尼亚音程，多里安的3级和7级相差半音。然后，通过三个度数的叠加，我们得到:D F A C(1 b3 5 b7)=D-F副度数F-A主度数A-C副度数=Dm7。这时我们知道了小调第七和弦的音程构成:小调度大调度和小调度。三级和七级是多里安的特色音。
3、E Phrygian
C爱奥尼亚语:C D E F G A B
E弗里吉亚语:E F G A B C D
声级:1 b2 b3 4 5 b6 b7
弗里吉亚语和爱奥尼亚语的音程差是:下降2、3、6、7。重叠三度:例如b b d(1b 35 b 7)=例如副学位g b主学位b d副学位=Em7。2、3、6、7的一滴是E·弗里吉亚的特征音。
请注意，根据三度叠加，弗里吉亚和多里安都是小七和弦。但是有质的区别！也就是说，下降了2级和6级。模式的重要性就体现在这里。很多人只是知道Dm7和Em7是小调七和弦，但它们在作曲上是不同的。差别在千里之外。仔细聆听以下内容非常重要:
多里安的特征音是平3和平7，第七和弦中最重要的两个音也是3和7，决定了和弦的性质。我们知道弗里吉亚语有四种特征音，然后问题来了。如果你在即兴演奏时只演奏平3和平7，那么你实际上是在演奏多里安，因为你没有演奏弗里吉安的平2和平6的两个关键音，那么平2和平6呢？是的，播放这两个特色音确实证明你在玩弗里吉亚，但是另一个问题又来了。我刚才说过，在第七和弦中，决定和弦性质的是第三和第七音。然后在演奏的时候只给出了小调第七和弦的声音特征，低了2、6个等级，但是无法用声音解释。然后我将使用弗里吉亚语的所有四种特征音。可以吗？这…也不行。
原因是【/s2/】降2和降6的两个音调在小调第七和弦中非常不和谐，3和7的音调冲突【/s2/】。m7b9和弦虽然用的是Phrygian，但m7b9和弦本身的声音相当奇怪，所以很少用。而真正符合Phrygian的和弦是SUS4和SUSb9和弦，SUS(悬挂)和弦的特点是用第二个或第四个音代替第三个音的位置，也就是模糊了这个和弦大小的概念，正好符合Phrygian的特点:它的第三和第七个音是次和弦。但它的2、6音也是特征音，会干扰3、7音。所以这个时候用SUS和弦会更合适。
总结一下:遇到小和弦时用Dorian代替Phrygian，m7b9除外，遇到SUS时用Phrygian。
至此，我们已经分析了三种模式。现在应该知道模式不是改变初始位置甩出几个音阶那么简单吧？而你为什么在什么和弦下弹奏某一个Mode也应该有一个初步的了解。让我们看看剩下的四种模式。
4、F吕底亚
C爱奥尼亚语:C D E F G A B
F吕底亚语:F G A B C D E
级别:1 2 3 #4 5 6 7
按三度叠加:F A C E (1357) = F A大三度A C小三度C E大三度=Fmaj7和弦。吕底亚语和爱奥尼亚语的区别在于四个音调。吕底亚是升四声，是吕底亚的特色音。
吕底亚和弗里吉亚正好相反。弗里吉亚的特征音干扰了小调第七和弦的结构音，而吕底亚的升调第四音反而解决了第四音对第三音的干扰，因为距离越远，两边的倾向性越小。所以【/s2/】很多人喜欢在大调第七和弦下使用吕底亚。
5、G Mixolydian
C爱奥尼亚语:C D E F G A B
G Mixolydian:G A B C D E F
声级:1 2 3 4 5 6 b7
按三度叠加:G B D F (135 B7) = G B大调三度B D小调三度D F小调三度=G7和弦。
这时我们知道了第七和弦的音程构成:大三度、小三度、小三度。Mixolydian和爱奥尼亚音的区别在于第7音，Mixolydian是平第7音，是Mixolydian的特征音。
6、一个风成
C爱奥尼亚语:C D E F G A B
A Ilion:A B C D E F G
声级:1 2 b3 4 5 b6 b7
根据三度叠加:A C E G (1b35b7) = A C次度C E主度E G次度=Am7和弦。风成和爱奥尼亚的区别在于3、6、7音，风成是降3、6、7音，是风成的特征音。
伊奥利亚和多里安(3平，7平)的区别在于伊奥利亚有6平的音调；弗里吉亚和伊奥利亚的区别是伊奥利亚有一个原始的音调2。弗里吉亚，我说了很多。伊奥利亚人和弗里吉亚人是一样的。如果要在小调第七和弦下演奏风成，同样的效果也不会很好。因为风成是原地2音，所以想在小调第七和弦下演奏:“mb6”这个和弦可以契合风成。但是mb6和风成的实际使用率很低，我就不多说了。
7、B Locrian
C爱奥尼亚语:C D E F G A B
B Locrian:B C D E F G A
声级:1 b2 b3 4 b5 b6 b7
按三度叠加:B D F A (1b3b5b7) = B D小调度D-F小调度F-A大调度=Bm7-5和弦(半减七和弦或小调七降五和弦)。Bm7-5的基本三和弦不是小三和弦而是减三和弦(小三和小三)，要记住。洛克希德语与爱奥尼亚语在2、3、5、6和7个音调上有所不同。Locrian是下降2，3，5，6和7。这些是洛克里安特有的声音。所以，如果只是小调第七和弦就不要选择Locrian，而是在“-5”后使用。
好了，这里，自然专业的七个MODE一一列出，我们来总结一下:
在大调第七和弦下，我们可以使用:爱奥尼亚语，吕底亚语
在小调第七和弦下，我们可以使用:多里安
在是第七和弦的条件下，我们可以用:Mixolydian
我们可以在下使用:弗里吉亚语。
我们可以在字符串下使用locarian。
Mode最大的特点是在即兴创作时主要考虑和弦构成音和特征音，不受调性的限制。我们以C-Am-Dm-G为例:
用C Lydian:C E #F G B (CEGB是和弦成分音，#F是C Lydian的特征音)
用A多里安语:a c e #F g (aceg是和弦成分音，#F是阿多里安人的特征音)
用D多里安:d f a c (dfac是和弦成分音，FC也是D多里安的特色音)
用G G Mixonlydian:G B D F(GBDF是和弦成分音，F是G mixonlidan的特征音)
其实【/s2/】所谓在某个和弦下演奏某一个调式，是指演奏该调式的和弦构成音和特征音，其他的音都是用经过音来补充的。
但是，我刚才说的不受调性限制的上面这个例子，也说明了C Lydian和A Dorian，因为包含了#F，实际上并不属于C大调音阶而是G大调音阶，而后者D Dorian和G Mixonlydian是C大调音阶。当这四个和弦循环播放时，它们形成一个由外向内的循环，而不是坚持自然的曲调。爵士将Mode发挥到了极致，结合第五圈，在原有和弦的基础上广泛使用和弦替换，让一个小节甚至一个和弦都可以转移到一个键上。当然，如果你不玩爵士，你也不用把Mode搞得那么复杂。
