电影脚本格式(举例说明如何编写电影脚本的格式)。

书面剧本实际上有三种情况:

1.电影剧本(“电影文学剧本”):编剧完成。

2.故事板:导演拍完了。

3.完成案头书:现场记录完成。

我们所说的剧本都是指第一种情况，即编剧完成的剧本。

1.电影剧本的几种写作格式。

1文学剧本类型:

特点:可读性强(文学作品可读性强)；

缺点:电影感弱。

1.”春天来了，脚步潮湿。”

以上“例1”具有文学性、可读性、诗意性。然而，导演在划分镜头时不得不做以下工作:

(1)、删除许多纯粹属于文学、视听语言无法表现的内容。

②重新表达那些可以用视听语言表达的“诗情画意”。

所以，这种电影剧本一方面需要导演耗费更多的精力去分镜头，更重要的是编剧在剧本阶段没能把更多的精力投入到电影思维中。

这不仅会影响剧本作为电影剧本的艺术质量，还会阻碍你剧本的生存。

2格栅类型

优点:电影感强；

缺点:可读性差。

1.去年在马里翁巴德:(开始时):

“开头是一阵浪漫温馨的音乐，就像我们在一些高潮强烈刺激的电影结尾听到的(这是由木管乐器、铜管乐器和弦乐器等组成的庞大交响乐团演奏的。).片头字幕常规:姓名等用素色字体书写，黑色字体衬灰色背景，或白色字体衬灰色背景；这些名称或名称组被设置在框中，这些框以正常甚至更慢的速度一个接一个地出现在屏幕上。

这一努力应该得到肯定。

但作为编剧，这有以下缺点:

(1)、可读性弱，不仅指一般人的阅读，主要是指描述过于单薄、过于繁琐。这使得导演和制片人无法抓住主要情节和主要人物。

(2)、不利于导演为电影做出自己的贡献。这部电影主要是编剧和导演的事情。

这些也会阻碍剧本的生存。

3日式风格

优点:电影感强，可读性强(电影可读性)。

示例:

铃木尚之(日本)写的《啊，沉默的朋友》。

满洲荒野与夜晚(1944)。

火车行驶很远。机车的前灯和机舱的尾灯像幽灵一样移动。

满洲荒野，夜晚。

火车在黑暗中行驶。

满洲荒野，夜晚。

随着尖历的汽笛声，火车头迎面驶来。

前灯的强光。

火车在车轮滚动的声音中掠过画面。

无尽的黑色马车。

同上

一辆车身被黑色油漆侵蚀，满洲铁路的标志和车号在星光下微微泛白。

门半开着，车内一片漆黑。

单调的车轮声。

的短哨。

单调的车轮声。

在车厢里

松本中士在黑暗中点名的声音。

重叠着其他分队长点名的声音。

……

设拉子点燃一支烟，他的脸出现在黑暗中。

深深吸了一口烟后，百濑把烟递给了旁边的季承。

季承的脸上闪现出香烟般的火星。

香烟在十三名队员中轮流抽。

……

队长的声音:“哪一个在抽烟？禁止吸烟。”

….。

松本擦去靴子上的香烟。

松本:“我们都睡吧。”

人们痛苦地喘息着。

上海陆军医院病房

人们躺在角落的床上，只是盯着屋顶。

……

二、电影剧本的写作格式。

一个合格的剧本应该做到以下几点:

1、可视性强，用图片叙述。

“剧本是什么？电影剧本是一个由画面讲述的故事。”Sid字段

2.尽量具体，避免过于笼统。

3.尽量使用声音元素。

不要太依赖录音或导演，但声音要体现在剧本阶段。

4.文字清新干净。

文字侧重于影片中的主要意象、声音和片段，并不是太慢，而是太多的文学修饰。

5.按场分割和按场景分割自然段落。

6.注意“段”之间的“过渡处理”。

示例:

《约会》作者:石森史郎。

(1)公园之夜。

……

萤火虫独自坐在长凳上等待。随着火车的汽笛声和火车向前冲的隆隆声，她的脸逐渐扩大到几乎占据了整个画面。

(2)、室外夜晚。

火车向北行驶，窗外的光线画了一条水平线。

(3)、火车车厢过道夜晚。

几个想下车的乘客表情冷漠地从火车里走出来。

……(火车停了，一个男人上了公共汽车)

火车开始了。

男人的脚伸进车里。

(4)车厢里的夜晚。

那个人的脚正走在通道上。

……

7.在每个段落的开头指出字段编号、地点和时间。

如:长安街22号，晨光。

23.李云的卧室和晚上。

8.不要使用专业的电影术语或更少。

主要是区分“枪毙”，“故事板”让导演来做，其实都是电影思维，“解放军没有衣领和帽徽”。

上面“转场”的例子是编辑，我们可以再看一遍。

(3)、车厢过道夜晚。

男人的脚伸进车里。

(4)车厢里的夜晚。

那个人的脚正走在通道上。

它暂停了…但是又进来了。

又停了下来，一个身子重重的坐在了a 空的座位上。她的鞋尖碰到了对面座位一位女士的栗色鞋子。

女鞋避开了男鞋的鞋尖。

女鞋旁边，是一双落伍的低跟鞋。虽然款式陈旧，但既牢固又实用。

在附近的座位上，传来笑声。

有四个年轻人穿着登山服，围坐在一起打麻将。欢乐的欢呼声，悔恨的喊声，此起彼伏。

这里有一个旅行团，占据了车厢的一角——可能是一些农妇…张开嘴就能看到金或白金的全口假牙，它们聊个不停，吃个不停。

嘴里发出耀眼的闪光。

喋喋不休的嘴。

贪婪的嘴。

一个年轻人看着恍惚的脸。

啊，沉默的朋友。

铃木尚之(日本)写的。

1、满洲荒野，夜晚(1944)。

火车行驶很远。机车的前灯和机舱的尾灯像幽灵一样移动。

(广广京别，【括号内内容为引文添加，提示本段提供的主要视听内容。】)

2.满洲荒野，夜晚。

火车在黑暗中行驶。(新座位和风景)

3.满洲荒野，夜晚。

随着尖历的汽笛声，火车头迎面驶来。(声音、角度)

前灯的强光。(光线、角度、风景)

火车在车轮滚动的声音中掠过画面。(风景、角度、声音)

无尽的黑色马车。(镜头长度)

4.同上。

一辆车身被黑色油漆侵蚀，满洲铁路的标志和车号在星光下微微泛白。(跟随，告别)

门半开着，车内一片漆黑。(跟随，风景，光线)

单调的车轮声。(声音)

短促的哨声。(声音)

单调的车轮声。(声音)

5.在车厢里。

松本中士在黑暗中点名的声音。(过渡轮声音接触的名声和光芒)

重叠着其他分队长点名的声音。(声音)

……

设拉子点燃一支烟，他的脸出现在黑暗中。(风景，灯光)

深深吸了一口烟后，百濑把烟递给了旁边的季承。(京别)

季承的脸上闪现出香烟般的火星。(风景，灯光)

香烟在十三名队员中轮流抽。(移动，轻)

……

队长的声音:“哪一个在抽烟？禁止吸烟。”

……

松本擦去靴子上的香烟。(京别)

松本:“我们都睡吧。”

人们痛苦地喘息着。(京别)

6.上海陆军医院病房。

人们躺在角落的床上，只是盯着屋顶。(过渡后，人会接人，风景会不一样)

……