丘迟玉堂春(玉堂春京剧)
4月23日，在先生的追悼会上，笔者见到了梅兰芳先生最年轻的弟子、国家一级演员、78岁的李郭翠老师。李和两位老师彼此非常熟悉。在戏曲学校读书期间，李一直担任她的主教老师，直至毕业。当时黄孝慈把丁晓君介绍给杜近芳当老师，李郭翠老师非常支持。从此，丁晓君在艺术上得到进一步升华，成为京剧舞台上的优秀演员。
前排:、李、梅葆玖
李的老师桃李满天下。除了丁晓君，所有的当红名人，比如迟小秋、小迪、田慧，都是她悉心教导的。
李师从梅兰芳大师，还有一个故事:
当时宋任穷同志主持东北局的工作，他非常重视青年演员的成长。有一次看了李的《宇宙前线》后，他问:“你从谁那里学的这个剧？”并说:“我再去北京的时候，给你写封信见见梅兰芳先生。”于是，阜新的领导带她去见梅先生。梅老师得知李的才华和人品都很好，欣然接受，说:“好吧，我最后收一个小学生！”后来，大师会开得很隆重，齐彦明、田汉、夏衍等同志都来庆祝。
李原名李，梅兰芳先生为她改名“国粹”。据李先生说:
“有一次在梅先生家聊天，希望你能给我发一张有你签名的照片。签的时候写了这个国粹，然后对我说:以后不要用这个国粹了，用这个国粹，这个国粹就是国粹。我们的京剧也是国粹。我向文化主任报告了这件事。赵主任说:要照梅老师说的做，以后要改成这个本质。”
李的声音有大有小，声音清脆悦耳，魅力十足。她的表演细腻、真实、鲜明，尤其擅长刻画人物。
“执玺”是穆指挥的核心。李在表演中将人物的心理活动分为三个阶段:恨朝廷愚笨、争小集团、拒不纳玺；感受和接受印刷，但令人担忧；为了国家和人民，坚决守住战争的印章。
第二阶段，她用“九锤半”锣鼓经演绎了许多婀娜多姿的人物形象，生动地表达了穆受报后思想斗争的潜台词。最后，她用两个水袖圈起一朵大花，大大地弹出来，威武地亮相，表现出将军再次出门的决心。
第三阶段，她高举帅印，两眼放光，跑了一个盛大的马戏，然后是一个高亢的散板——“带帅印去校场指挥三军”，仿佛向观众展示了穆在大破天门阵中的英勇姿态。
当被问及为什么李能如此细致地刻画人物时，她笑着说:“这部戏很好。”一定要仔细刻画人物。当年梅老师要求我们，舞台上的每一个动作，每一个眼神，都要有生命的基础。”
当然，李在这里也应该加上自己的努力。1978年阜新市一次演出前，领导给她10天时间恢复近15年未演出的《醉贵妃》。她经常半夜醒来，对着镜子努力练习，以便完成超出自己水平的任务。根据杨贵妃的性格和身份，她在每一个舞蹈人物中都进行了适当的表演，比如翻题杯、前场闻花躺鱼等，充分表达了杨贵妃此时的情感变化。
京剧大师梅兰芳的弟子李。1943年2月生于北京，回族。
六岁时随父母到辽宁阜新，从阜新戏曲学校毕业。在学习期间，由于阜新各级领导重视和培养京剧接班人，1959年1月至1966年，李每年被派往北京梅兰芳京剧团和中国京剧院进修学习近半年。师从李慧芳、张蝶芬、姜凤山、贾时珍等艺术家，经当时东北局第一书记宋任穷介绍，拜梅兰芳先生为师。拜梅先生为师后，李经常到梅家学习，在梅先生的言传身教下，对梅的艺术有了更深的理解和感悟。
擅长表演《宇宙前线》《凤还巢》《醉贵妃》《生死恨》《霸王别姬》《穆挂帅》《蝴蝶杯》《四郎探母》《红怒马》《玉堂春》《少年风铃》空等剧目。她的表演庄重大方，发音清晰，唱腔醇厚甜美，善于刻画不同性格的人，赢得了梅派的艺术魅力。多次参加梅派文艺演出和纪念研究活动。
1987年，李被调到辽宁戏剧学校任教。曾师从沈阳音乐学院郑素兰、上海戏曲学校陆、中国戏曲学院何敏娟、中央音乐学院等艺术家学习科学发声方法。，结合京剧的特点，取得了很好的效果。
退休后，李曾在北京戏曲学校任教。她的学生包括迟小秋(北京京剧团)、丁晓君(北京同志京剧团)、小迪(辽宁艺术学院)、田辉(上海京剧团)、陈晨(京剧艺术职业学院)、娜塔莉(湖南京剧团)等。因教学成绩优异，连续多年获得优秀教师称号，1993-1997年在第一届辽宁艺术学院获优秀教学一等奖。
